假面骑士利维斯 亲爱的阿母10.0

真的看完觉得很压抑 以往那么亲近的儿子最后找到相处却像陌生人 真的很无奈

感觉没啥新意了于是抛个美女来吸引眼球，一些细节还不错，结局意义的本质没有跳出上一部的框框。

脑海中一直出现那首诗“现在用您的热泪诅咒我/祝福我吧/我求您不要温和地走进那个良夜/怒斥/怒斥光明的消逝。”多少人到三十岁就温和得走进长夜了，以至于往后余生，也只是一个洞里的回音，提醒你某时某处“仿佛若有光”。

雨果的二女儿死缠烂打浪子情人，步入癫狂。她追随对方来加拿大，捏造订婚故事，求助催眠师，搅黄对方婚姻，远赴巴巴多斯。通篇都以特写为主，可能有成本的考量，但美学上也成立，镜头一直像在舔20岁阿佳妮的脸，她这时就开始演些痴狂的形象了，有趣的是，这片子的运镜和剪辑更靠近左岸派的疏离感（尤其黑女人给雨果写信那节），镜头即便是运动也总让你感觉处于限制中，配色等视觉元素也偏冷调，但写人物却是浓烈的，每次阿佳妮给雨果写信都是对着镜头念出来，她溺水的梦境和对亡姐的执念也被反复搬演，像是把阿佳妮的痴狂世界催眠给观众，特吕弗在细微的调配，以便达到略显背反的气质与精神的微妙平衡。最后将雨果的死和阿佳妮的死并置，以她追随爱情的豪言总结，看上去倒像是一种夸耀了

烂尾楼上“彩色大银幕”中的高雄承载了太多青春之梦。相较于风柜，高雄实在太大了，阿清失恋后大喊着“三卷五十块”却被淹没在喧闹声中，所有的情绪都被压抑、无处宣泄，海边放肆跳舞的少年被抛入泛白的时光中。时代下的侯孝贤构造了太多像阿清这样的人——从小渔村到大都市的、出不去的和回不来的。