东风破

感觉想说的太多了，前半部分年轻人的困境与爱情，后半部分家庭的纠葛与亲情，但说实话去掉男主可能也没什么关系，尤其后半部分他承担的主要作用相当于摄影机，没必要显形成一个人，就是留一个主题可能会更好点。画幅变化以及镜头内外的呈现还蛮有设计感的，女主作为导演对摄影机记录真实的追求，其实是对自己家庭隐秘的探究，曾想透过摄影机追寻经过创作的消失的女人，后因职场困境不得已回到原点去追溯，由此得到超越摄影机记录的真实，找到了无法消失的男人，闪电照亮了黑暗中隐藏的情感，摄影机外幽灵也能同行。（不过说实话很难被这种家庭情感感动，父爱如山沉默，难评）

发着牢骚的卡车司机准备好了生日蛋糕，搭上公交的女学生开心借到了雨伞，开夜车的男人已经在回家的路上，可他们都回不去。角头彼此逐利，警察相互争功，好与坏联手，善与恶模糊。法律将恶人送到医院，提供米饭，让恶人接受审判，而不是立即偿命。它无法阻止变态享受刺刀的乐趣，却可以让善恶泾渭分明。

人生就是一场仪式啊，前半段展示职业，后半段回归生活，整部电影就是渲染出了入殓这种不为人知职业的庄重仪式感，然后又将这种高高在上的仪式消解到生活中，使其去神话。原本生活中的乏味和枯燥，却可以变成电影中的精彩情节，而电影对特殊职业的气氛、仪式话渲染，则让我们找到生活中丢失已久的内核。

虽然这种题材也不指望什么女性视角了但是最后那段黑白的臆想画面陈意涵一脸幸福的嫁给陈建斌还抱了个孩儿真的给人迎头痛击——咱稍微也把她当个人吧，不是一个士官的安慰剂，她哪怕是冥婚我看也不想嫁给任何一个买卖她的人

王家卫不仅是一个究极恋物癖，还对时间有着异于常人的敏感。所以，他是出于哪一种目的戴上墨镜的呢？