四喜

真的就一下没盯着，孩子就在他家楼下消失了，天呐怪不得我小时候在楼下玩我妈都得找人看着我，人贩子的手段太可怕了……

故事很短，新角色除了焦虑其他基本打酱油，乐乐的多面性也没有展开，取而代之的是更多的冒险元素。结尾似乎想表达自我选择和接纳，但看起来和一代结尾没有什么本质不同，乐乐作为主导者的地位依旧不可撼动。如果真的要突出焦虑的重要性，应该有更好的设计。不过设定和立意依旧不俗，一代的idea一出来就感觉是个可以无限挖掘的IP。这代可能以扩充情绪种类为主，希望未来能看到一些不同情绪的实质性配合。

小津很不愿意随便用角度主观镜头，所以他开创了45°中景拍摄，他们认为这种方式太具先入为主的成见也太具道德评价了。摄影机通常都是离地约一米二高--完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津视其角色与自己平等，绝不愿意观众任意轻蔑或同情这些角色。许多时候，角色即是普通人，不特别具美德，也不特别堕落，小津完全让他们展露自己，不用镜头角度来做价值判断。因此，他的镜头是中性的，不带情感，让观众自己做判断。水平角度让人物符合我们自己的愿望。纪子善良归善良，但这并不能成为讽刺其他子女的利刃，谁也没有错，只是人生如此，自然法则如此。这正是这个世界让人灰心的所在。小津中距离镜头90度拍人物让我十分尴尬。

不给真哥面子，三星不能再多了。多人在狭窄车厢空间里的斧头战按理说应该很好看，结果感觉导演敷衍潦草就对付过去了，过隧道的暗战也没什么设计。特意选择这样一个封闭空间进行闯关游戏，就要将这种空间特性所带来的调度优势发挥出来啊，现在呈现的这个结果说实话很失望。

韩版小言，单纯搞笑，单纯悲情，单纯人物性格，打发时间。