赶尸惊魂

多实在的影片，不装逼，也不卖弄。

后革命时代的一曲青春挽歌，对细节的还原颇为到位，寄托了第X代国内导演的年代情怀，摇摆在残酷青春与人性纠葛下的小清新。对于环境空间的设定既处心积虑又颇具符号代表性，以点带面的效果基本达到。内小男猪脚简直就他妈少年版贾樟柯嘛我擦！

为什么会被归于治愈系？！我只看到一个青年时恋爱脑（此处非贬义）的决定，导致了艰辛大半生甚至可能一生的日本传统女性！温良谦恭但艰辛（不幸中的万幸，她和丈夫生前还拥有较美好而温馨的时光，这可能是撑着她一路咬着牙苦下去的支柱）！又似乎看到了我的母亲、外婆，乃至千千万万的不辞辛劳，甚至困苦而麻木，而逆来顺受的东亚传统妇女…很难受，真的挺难过…

猜测这样翔实的文本是挺值得主流电影改编的。

对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接。我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么。舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态。主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《赶尸惊魂免费无删减在线观看》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径。最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性。