神断狄仁杰

重温，前期三线叙事，多处转场搭剪辑非常厉害，保有猜火车那种疯狂的感觉。小时候印度那段剧情最佳，大全景剪拉式俯瞰贫民窟，让人震撼。结尾答题节目环节，技能点拉满啊，非常抓人。以前不理解哥哥为什么放手小姑娘，重温发现导演接了一个环视火车周围男性的镜头，和印度强奸女性现状联系起来，突然理解了哥哥。

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是枝裕和家庭电影的代表作，内在与山田洋次的庶民剧有所不同。场景集中，台词密集，用一天一夜拍出一个家庭细枝末节的欢乐与哀怨，抒发普通人对生命、生活、亲情的思考。对日常的观察极其细致，编剧功力已然炉火纯青。有人说一个导演一生只拍一部电影，家庭的确是一个永远无法摆脱、也无法言尽的话题。

李玉迄今最商业的作品，充分显示了她对电影语言的驾驭能力，显然她不想被商业或类型的表面意义束缚，在“商业”框架内，仍继续艺术探索。将精神分析引入悬疑叙事，非独创，华语电影里却少见，影片的复杂、细腻、多元，多有惊喜，遗憾：故事比人物复杂；可以更犀利些。