地下交通站

外是关注外劳查案缉凶，内是与自己和解放下心中情伤。视听语言挺不错，张钧甯的角色层次丰富，但只身营救就有些动机不明不合常理了。

穿过壕沟，穿过泥泞，穿过铁丝网上的尸体，穿过老鼠与血污，穿过布满地雷的地道，穿过空寂的战场，穿过樱花，穿过草原与废墟，穿过战友血流不止的创口，穿过拦路的卡车，穿过坍塌的大桥，穿过钟楼最后一个士兵的子弹，穿过燃烧的教堂，穿过无助的异国女人，穿过哭泣的婴儿，穿过巷战的敌军，穿过瀑布，穿过雪一样的花瓣，穿过巨人观的浮尸，穿过先知的歌谣，穿过白崖，穿过另一个壕沟与战场，穿过逆行的人潮，穿过伤病与哀嚎，穿过白天与黑夜，穿过该死的军令，穿过战争之重与生命之轻，穿过另一张哭泣的脸庞。在时代的浪潮中孤身逆行，是两个人的马拉松，是一个人的奥德赛，也是奔跑吧梅勒斯。

整体还是偏压抑，结尾又强行光明结局反正我是不信的，同志们大抵都有过“睁不开，逃不过”原生家庭的难受。

旗鼓相当的一对最终只能两败俱伤——看到最后一刻，才发现电影是在从反面证明这一点。我不喜欢这个电影，它让人憧憬不存在的人和生活

早就看过贝利叶一家，当时只是作为一部普通电影看，并无任何特殊意义。但是CODA与我现在而言，有了更多的感触。因为过去的三个月，我一直在拍摄一群听障演员为北京冬残奥会开幕式做准备的过程。得益于现代科技，她们可以做人工耳蜗，戴助听器，但之后仍然需要大量的训练才能听到“声音”，否则就只是无意义的“响声”。在鸟巢候场室那个嘈杂的环境中，一个听障女孩摘下助听器，示意我她现在周围一片安静，可以趴在桌子上好好睡一会儿了。说回本片，本质还是家庭责任和自我追求的选择。记得日本也有些片子，一边是自己的追求，一边得子承父业。所以有时候拍什么题材，什么故事都没关系，拍的好不好才有关系。