熊猫一家人

看了两遍。关之琳一席红色风衣，还真有几分像Irène·Jacob……

男主不够帅，安妮不够老，观念不够女权但想吃女权红利，骨子里还是小妞电影的套路。表演尚可，几个重要转折都比较突兀，钢琴那场戏两个人算是有一丝丝火花吧。整体就像一场晨起后可有可无的无聊的手淫。

真棒! 看来自大狂们还是偶尔能合得来的。

钱小豪是傅声之后张家班里长相最俊，最有灵气的演员，可惜生不逢时，彼时张彻动作电影已走下坡路，最终未能大红大紫。但其在太极张三丰和精武英雄和李连杰演对手戏，至今令人印象深刻。这次男主角没死，但是女主角死了，好不张彻啊。

重看。这明显既不“催人泪下”也不逃避问题。从一开始以哥哥的幽灵告知他已死之事，我们就被置于远离尘世却又得以冷静观察的视角。在不乏体谅的投射中，更多的是以这对兄妹展现一种囿于环境的愚昧的讽刺。妹妹将死，哥哥却模仿着父辈举起虚无的枪支向远方看不见的敌人开枪；妹妹随战败而死去，正如无知于妹妹病入膏肓的状态，少年也逃避不去认识这个国家的现状。这也构成了全片最强烈的一个反转：我们一开始希望通过哥哥的自述去共情这对兄妹如何成为受害者，但高畑勋却背叛了观众的期待，告知观众这样的平民也是加害者本身。最终，兄妹的幽灵阴魂不散地来到了战后腾飞的80年代日本，他们作为一种无可救药的病原体，可怜又可恨地根植于“现代”之中。那么高畑勋成功传达这件事了吗？看到这么多“感动”与“愤怒”的两极评论，我觉得他应该是不满意的。