桃花映江山

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重看。这明显既不“催人泪下”也不逃避问题。从一开始以哥哥的幽灵告知他已死之事，我们就被置于远离尘世却又得以冷静观察的视角。在不乏体谅的投射中，更多的是以这对兄妹展现一种囿于环境的愚昧的讽刺。妹妹将死，哥哥却模仿着父辈举起虚无的枪支向远方看不见的敌人开枪；妹妹随战败而死去，正如无知于妹妹病入膏肓的状态，少年也逃避不去认识这个国家的现状。这也构成了全片最强烈的一个反转：我们一开始希望通过哥哥的自述去共情这对兄妹如何成为受害者，但高畑勋却背叛了观众的期待，告知观众这样的平民也是加害者本身。最终，兄妹的幽灵阴魂不散地来到了战后腾飞的80年代日本，他们作为一种无可救药的病原体，可怜又可恨地根植于“现代”之中。那么高畑勋成功传达这件事了吗？看到这么多“感动”与“愤怒”的两极评论，我觉得他应该是不满意的。

英子一直在相信，也一直在道别，这些人来了又走，在她的心怀里泛起涟漪。上个时代的中国电影，还没有受到编剧的教条主义的浸染，讲故事各有各的真诚，不以结果为主导，不是为了什么，而是本来是什么，就像这部自然的电影，虽然生死离别，感伤不已，但仍是一份情感的真挚与美好。