小姐不熙娣

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2017.2.11.一直在拉进度条，电影离阿米尔汗的系列差了不是一个等级。

血压升高番 看得我头一次拿出了我珍藏多年的阴阳酱(　^ω^)拳头硬了 瞎用那么多次能力就为了让自己过得舒服的女主有什么资格跟男主说要在关键时刻用啊(　^ω^)人家用能力来救人你用能力吃布丁你好牛啊 女主每次目睹别人代替承受不幸毫无波澜也把我拳头看硬了 西八 为什么不在意识到的第一时间打电话(　^ω^)这种强行推动剧情发展的做法到底是觉得女主是啥比还是观众是啥比 一点高中生美好感情都没感受到光升血压了

不是英雄主义的而是人民的画像，不是人民的而是人的模样。那些远观的战斗场景尤为迷人，像勃鲁盖尔的画卷，人像显得渺小，却充满生动。当然此生动是残酷的同义词:远景的人像群，前一刻以武装的肢体扰动出纷杂的银幕涟漪，后一刻却中弹伤亡错落倒地，人体-生命的伫立与消散凌乱无序。此时，人的非统一即个体的杂多，与人民的集体群像，两者所指相互重合了。那么在肯洛奇的镜头下，革命的意义就拥有了双重所感，既来自受土地这一物质性限制的封印(粗糙的落差，糟乱的步伐，不规范的即时反应——避免人物的“超行动”导致的神化浪漫化效应)，及由它引起的实际苦痛，又把群体性的象征内化置于个体命运的轨迹(是个体的选择滚动了整个链条)。一时间，苦难和理想保持了同频的姿势，而非投身于后者的立场游说，最终不是理想拉扯着人，是人在理想。