百鬼夜行抄

没有什么郎情妾意，也没有浪漫的环游世界，这些角色从头到尾都只有关于爱的幻觉而已。他们笨拙、愚蠢、轻佻、丑陋，因着肌肤相亲的温度，对身边的人产生了类似寒冷雪天时，动物相依的依赖感。那首广为传唱的哀婉主题曲，里面的人物并不是真的懂，只是借其表达自己都说不清的烦忧罢了。结尾处，赞巴诺在海边痛哭，他悲痛欲绝，却弄不清原因，是填饱肚子的艰辛，是流浪多年的迷茫，是对未来的不确切，是失去了暖枕人的冷，还是失去了唯一爱自己的姑娘的痛苦，还是没抓住机会结婚的后悔，还是失手杀人的自责？他搞不清，只是觉得苦，若非如此混沌，就不是赞巴诺。

我当时看这部电影的时候应该不会想到后来读的那么多关于banking的论文都会拿它当开场。

世界上有哪一位導演能將環保題材拍得精彩絕倫，至少在我心裡，唯一的答案就只有宮崎駿導演。即便這一部舊作現在看來仍有尚不成熟的地方，但其已經對人與自然的善惡關係表明了立場，也更加堅定了女性視角的表述。久石讓與宮崎駿的首次合作，配樂傳頌至今。結局真的太令人感動了！

简中为了规避同性恋问题而将“前男友”强行翻译成“密友”，再想到这是一部立足于青少年成长和教育问题的影片，结合影片的内容与立意，这个滑稽的举措显得愈发的可笑起来。

从头哭到尾，哭掉了两包纸，旁边的观众都在笑，我在哭，电影院像地狱也像我的生活，我的痛苦变成了笑话。脑神经发育异常患者的一生，麻木，繁忙，荒谬，陪我一起的人只是爱我的表象，是我分裂出的另一个自己，连意义和段落都是别人赋予的，我最终会孤身一人迈向没有尽头的终结。孙一通是唐志军笔下的“我”，那个永远神圣的第一人称。孙一通的诗其实是唐志军的诗，就像他们的话其实是我的话，回响在空荡荡又混乱的大脑里，折磨我一生。